广角镜头镜头大大增加了画面复 □□精□□□杂度 黑白华区二区区别88灰888的画面也不显得杂 □□□□□乱 □□□□□

siff/第一部分中，1 □□□□□□□.克里斯马克通过对什么是 □□□□□□□好生活的意见的考察，为我 □□□□□□□们揭示了二十世纪六十年代 □□□□□□□的巴黎：从传统社会向现代 □□□□□□□城市的转型中，绝大多数人 □□□□□□□都疲于奔命；2.纪录片的 □□□□□□□形式又是足够疯狂的，它让 □□□□□□□我在大荧幕上看到被采访者 □□□□□□□的曾经存在，生命被定格了 □□□□□□□，但思想却在时间空间中自 □□□□□□□由传播；摄影机的随意移动 □□□□□□□更加突出了这种疯狂：罗兰 □□□□□□□巴特说的此曾在。第二部分 □□□□□□□中，3.马克又针对政治、 □□□□□□□移民等提问，在20世纪， □□□□□□□这些问题和我们每个人息息 □□□□□□□相关，共同指向如果过好生 □□□□□□□活。4.开头的上帝视角， □□□□□□□结尾的延时摄影，富有文学 □□□□□□□性的法语旁白 □□□□□□□

牛，纸醉金迷，颓败破落，纵情燃□□烧，艰难前进，这么牛逼的电影出□□土太晚，该出蓝光，该收入CC。□□可以说电影的类型、叙事方式，声□□、光、电魔力，已经在胶片时代，□□就被大师们玩得差不多了，数码时□□代的导演，基本都是在原地踏步，□□除非有一个天才横空出世，换了一□□种前无古人的玩法，跳出已经划定□□的电影框架。□□

最后的讨论无疑比因技术进步而带□□来的美学革新更有意义。□□

最后几枪真是大快人心！ □□□□□□